隨著現(xiàn)代藝術(shù)影響的擴大,古典藝術(shù)的原則不斷被顛覆,以往那些繁復、寫實的藝術(shù)形象經(jīng)過一代代藝術(shù)家的努力,已經(jīng)變得抽象化、純粹化。作為現(xiàn)代藝術(shù)的一個重要組成部分的現(xiàn)代
不銹鋼雕塑也不例外,它的形式構(gòu)成也在不斷的簡化。
人們開始重新思考藝術(shù)到底是什么。對于現(xiàn)代
不銹鋼雕塑而言,達達派藝術(shù)最大的貢獻在于將“金屬現(xiàn)成品”引入雕塑當中,使幾個世紀以來的形式觀念徹底瓦解。工業(yè)元件、垃圾廢料、生活現(xiàn)成品……他們沒有任何藝術(shù)加工的痕跡,承載的只有藝術(shù)家的觀念,藝術(shù)的語言更加純粹、質(zhì)樸、真實。
波普藝術(shù)的雕塑家西格爾更是在真人身上直接翻制人體形象,并不加任何修飾和點綴,將這些人體或人像不加選擇的置于日常生活的角落里,把雕塑、現(xiàn)成品、生活細節(jié)組合為一個雕塑整體,這在雕塑的概念上是一個新突破。
受構(gòu)成主義的影響,興起于20世紀60年代的極少主義更是把現(xiàn)代藝術(shù)的形式主義美學推向頂峰,走向唯美主義,它通過把造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本的元素而達到“純粹的抽象”。